2ME

На первый взгляд кажется, что недодержанному (затемненному) снимку, представленному
на рис. 10.7 слева, уже ничто не поможет. Однако не спешите сразу же выбрасывать в корзи-
ну подобные снимки, поскольку их экспозицию еще можно исправить в программе редакти-
рования изображений (рис. 10.7 справа). В следующих двух подразделах будет рассказано
о том, как различные инструменты и возможности программ редактирования могут быть
использованы для исправления экспозиции цифровых фотоснимков.
Настройка яркости и контрастности
Многие программы редактирования изображений содержат фильтры моментального ре-
дактирования, позволяющие автоматически корректировать яркости и контрастность цифро-
вых фотоснимков. Как упоминалось выше, эти и им подобные инструменты автоматической
корректировки, как правило, вносят изменения либо в слишком большой, либо в недостаточ-
ной степени, а иногда могут даже кардинально изменить изображение.
К счастью, большинство программ имеет в своем распоряжении также инструменты
“ручной” настройки, позволяющие точно определять меру вносимых изменений. Они до-
вольно просты в использовании, а получаемые с их помощью результаты намного лучше тех,
которые можно получить автоматически.
Большинство типичных инструментов настройки экспозиции и контрастности работают
по тому же принципу, что и фильтр Brightness/Contrast (Яркость/Контраст) программы
Elements (рис. 10.8). Вы просто перетаскиваете ползунки вправо или влево, чтобы соответст-
венно увеличить или уменьшить яркость или контрастность изображения.
21 8 Часть IV. Обработка цифровых материалов
Рис. 10.7. Фотоснимки с нарушенной экспозицией (слева) могут быть возвращены к жизни
путем настройки яркости и контрастности
Рис. 10.8. Фильтр Brightness/Contrast
предназначен для изменения экспозиции
изображений
Чтобы применить этот фильтр в программе Elements 1.0, выберите команду
EnhanceoBrightness/Contrasto Brightness/Contrast (ИзменитьоЯркость/Конт-
растОЯркость/Контраст). В программе Elements 2.0 необходимо выбрать ко-
манду Enhance^Adjust Brightness/Contrast^Brightness/Contrast (ИзменитьоНа-
строить Яркость/КонтрастОЯркость/Контраст). Чтобы изменить яркость изо-
бражения, можно перетащить ползунок опции Brightness либо набрать числовое
значение (от -100 до 100) в поле этой опции. Перетаскивайте ползунок вправо
для увеличения значения опции и яркости изображения и влево для получения
обратного результата.
Если яркость изображения будет увеличена, его цвета могут немного потускнеть. Чтобы
вернуть изображению прежнюю свежесть, возможно, придется немного подправить его кон-
трастность. Для этого перетащите ползунок опции Contrast вправо, чтобы увеличить контра-
стность, и влево для получения противоположного результата.
Например, взгляните на левый снимок бабочки (рис. 10.9). Светлые области выглядят от-
лично, темные тоже. Однако средние тона — области, имеющие среднюю яркость — необхо-
димо сделать светлее. Я воспользовалась фильтром Brightness/Contrast, чтобы увеличить
яркость средних тонов до приемлемой величины (полученный результат представлен справа
Глава 10. На пути к совершенству 219
на рис. 10.9). Как видите, увеличилась яркость сразу всего изображения, причем довольно
сильно. Пиксели, которые были светло-серыми, стали белыми, а те, которые были насы-
щенно-черными, приобрели серый оттенок. В целом же, после увеличения яркости, можно
констатировать ухудшение контрастности и потерю мелких деталей в светлых и темных
областях изображения.
Хотя фильтр Brightness/Contrast чрезвычайно прост и удобен в использовании,
его возможностей может оказаться недостаточно для получения нормального ре-
зультата, поскольку после его применения в одинаковой степени изменятся сразу
все цвета изображения. Для некоторых фотоснимков такой вариант вполне годит-
ся, однако во многих случаях необходимо все-таки производить выборочную на-
стройку экспозиции.
Рис. 10.9. Увеличение яркости до такой степени, при которой нормально отображаются сред-
ние тона, приводит к значительному ухудшению контрастности и к потере мелких деталей в
светлых и темных областях изображения
При работе с изображением, для которого необходима выборочная настройка экс-
позиции, в вашем распоряжении имеется два варианта возможных действий. Если
яркость в программе настраивается только с помощью фильтра Brightness/
Contrast, вы можете применить описанную в следующей главе технику выделения
отдельных областей и затем производить настройку яркости и контрастности
только выделенного участка изображения. В этом случае изменяться будет лишь
выделенная часть пикселей, а все остальное изображение останется в прежнем
состоянии.
Если вы работаете с программами Elements, Photoshop или с какой-нибудь другой
продвинутой программой редактирования изображений, переходите к следующему под-
разделу, в котором описано использование фильтра Levels (Уровни). С этим фильтром вы
сможете независимо настраивать характеристики светлых, средних и темных тонов изо-
бражения. Прочтите также врезку “Что такое корректировочный слой?”, чтобы узнать о
специальной возможности, которая обеспечивает вам большую гибкость при изменении
экспозиции изображения.

Хотя ни одна программа редактирования изображений не сможет вернуть нормальную
резкость плохо сфокусированному фотоснимку, вы все-таки можете в какой-то степени ис-
править положение, воспользовавшись фильтром настройки резкости. На ил. 10.3 цветной
вклейки показан пример того, как незначительное усиление резкости может сделать более
четким слегка размытое изображение. Левый снимок бабочки показан первозданном виде.
Посередине показан он же после настройки резкости.
Выполняя эту операцию, будьте осторожны, чтобы “не перегнуть палку” и не получить
результат, подобный тому, что показан справа на ил. 10.3 цветной вклейки. Чрезмерное уси-
ление резкости приводит к ухудшению качества изображения — делает его слишком грубым
и зернистым. Кроме того, вы можете получить эффект свечения вдоль границ резкого изме-
нения контрастности, подобный тому, что наблюдается вдоль крыльев бабочки на фоне зеле-
ных листьев. Обратите также внимание на то, что даже при чрезмерном увеличении резкости
размытые области фоновой части изображения не стали выглядеть четче.
В следующих подразделах рассказывается о том, как сделать изображение более четким, а
фоновый рисунок более размытым, для того чтобы объекты на переднем плане казались бо-
лее сфокусированными.

В то время, когда инженеры компьютерных лабораторий не участвуют в научных конфе-
ренциях, где придумывают различные аббревиатуры, наподобие CMOS или PCMCIA, они
пытаются разработать идеальную технологию печати цифровых фотоизображений. Что каса-
ется коммерческой печати, то такая технология, позволяющая получать великолепные копии,
уже существует. (Об услугах коммерческих печатных центров будет рассказано ниже, в под-
разделе “Доверьте работу профессионалам”.)
Что касается потребительского рынка, несколько производителей, включая Hewlett-Packard,
Epson, Olympus и Canon, поставляют принтеры, специально разработанные для печати цифро-
вых фотоснимков и рассчитанные на использование в домашних условиях или в офисе. Несмот-
ря на то что первый фотопринтер, выпущенный всего несколько лет назад, не мог обеспечивать
качество печати, сравнимое даже с обычными фотографиями, некоторые новые модели способ-
ны создавать копии, неотличимые от лучших распечаток, полученных с пленочных негативов.
Так, принтер Epson Stylus Photo 1280 (стоимостью около 500 долларов) позволяет создавать
распечатки, не имеющие пустых границ и достигающие в ширину тринадцати дюймов (рис. 8.1).
В этом принтере компании Epson используется струйная технология печати, которая яв-
ляется лишь одним из возможных вариантов. Принтеры разных типов имеют свои преимуще-
ства и недостатки, и выбор определенной технологии будет зависеть от ваших финансовых
возможностей, а также от ваших количественных и качественных запросов в отношении соз-
даваемых распечаток. Чтобы помочь разобраться во всех этих вопросах, в нескольких сле-
дующих подразделах будут рассмотрены основные категории пользовательских принтеров.
160 Часть III. С фотокамеры на компьютер и далее
Рис. 8.7. Принтер Epson Stylus Photo 1280 позволяет создавать копии, не имею-
щие пустых границ и достигающие в ширину тринадцати дюймов

Если вы недавно приобрели новый плейер DVD, то, возможно, вы купили одну из тех
моделей, в которых предусмотрена новая интересная возможность — слот, принимающий
карты памяти цифровых фотокамер. Вы можете извлечь карту памяти из камеры, вставить ее
в предназначенный для нее слот плеера, просмотреть на экране телевизора все сохраненные
на ней снимки.
Те, у кого пока еще нет этого чуда техники, могут воспользоваться имеющимся в боль-
шинстве моделей фотокамер портом видеовыхода (video-out) и видеокабелем. Проще говоря,
вы можете подключить саму камеру к плееру DVD или обычному телевизору и воспроизвести
все цифровые снимки на экране. Можете даже подсоединить камеру к видеомагнитофону и
записать изображения на видеокассету.
Для чего отображать фотоснимки на экране телевизора? Во-первых, так удобнее
демонстрировать их сразу большой группе людей, собравшихся у вас дома или в
конференц-зале. Монитор компьютера меньше подходит для этих целей. При про-
смотре снимков на экране телевизора можно также более точно рассмотреть все
мелкие детали, которые вы вряд ли заметите на ЖК-мониторе цифровой фотока-
меры. Небольшие дефекты, незаметные на ЖК-мониторе, могут быть легко выяв-
лены на 27-дюймовом экране телевизора.
Глава 7. Обустройство цифрового архива 149
Как и в случае с подключением камеры к компьютеру, обратитесь к руководству поль-
зователя, чтобы уточнить все детали подсоединения ее к плееру DVD, телевизору или
видеомагнитофону. Обычно, вы подсоединяете один конец видеокабеля (поставляемого
в комплекте с фотокамерой) к порту Video или AV-out камеры, а второй — к порту Video-
In телевизора, плеера DVD или видеомагнитофона (рис. 7.2). Если в вашей камере, как и
в камере, показанной на рис. 7.2, предусмотрена возможность записи звуковых сигналов, по-
ставляемый с ней кабель будет иметь разъем для подключения к порту Audio-In воспроизво-
дящего устройства (телевизора и т.п.). Если это устройство может воспроизводить стерео-
звук, этот разъем подключается к порту Mono-Input.
Рис. 7.2. Камеры, подобные представлен-
ной здесь модели компании Kodak, могут
передавать аудио- и видеосигналы таким
воспроизводящим устройствам, как теле-
визор, видеомагнитофон или плеер DVD
Video in
Audio in
Чтобы отобразить снимки на экране телевизора, как правило, используется та же проце-
дура, с помощью которой снимки воспроизводятся на ЖК-мониторе камеры, однако для
большей уверенности обратитесь все же к руководству пользователя своей фотокамеры.
Чтобы записать изображения на видеокассету, просто активизируйте функцию записи на
видеомагнитофоне, включите камеру и отображайте поочередно каждый снимок в течение
того времени, которое он должен находиться на экране при последующем воспроизведе-
нии с видеокассеты. При этом, возможно, вам придется переключить телевизор или видео-
магнитофон на прием сигналов из другого источника — например, видеомагнитофон пере-
ключить из режима приема сигналов от обычной антенны на специально предусмотренный
дополнительный режим.
Большинство цифровых фотокамер, продаваемых на территории Северной Амери-
ки, выводят видеосигналы в формате NTSC, в котором работают все телевизион-
ные системы данного региона. Вы не сможете отобразить изображения NTSC на
телевизорах Европы или других стран, так как все они работают в формате PAL.
Поэтому, если вы занимаетесь международным бизнесом и вам нужно представ-
лять изображения широкому кругу лиц в разных странах, с использованием воз-
можности видеовывода вполне могут возникнуть проблемы. Правда, некоторые
новые модели цифровых фотокамер позволяют выбирать форматы NTSC и PAL.

Вы заполнили память камеры отснятыми кадрами. Что дальше? А дальше нужно перене-
сти их в память компьютера. В приведенных ниже подразделах описано несколько способов
выполнения этой процедуры.
Глава 7. Обустройство цифрового архива 143
Между прочим, в некоторых статьях и руководствах, посвященных цифровой фо-
тографии, перемещение файлов изображений из памяти камеры в память компью-
тера называется процессом загрузки (downloading).
Трио загрузочных опций
Производители цифровых фотокамер придумали и реализовали несколько способов, по-
зволяющих пользователям переносить отснятые изображения из памяти камеры в память
компьютера. В зависимости от имеющейся у вас модели фотокамеры, вы можете использо-
вать любой из этих способов или только некоторые их них. Все они описаны в приведенном
ниже списке, начиная с самого быстрого и удобного.
•S Перенос через сменные носители. Если камера сохраняет изображения на
дискете, просто извлеките эту дискету и вставьте ее в дисковод гибких
дисков своего компьютера. Затем скопируйте записанные на ней файлы на
жесткий диск, как вы это делаете при работе с любыми другими дискетами.
Если камера сохраняет информацию на таких сменных носителях, как карты
памяти CompactFlash, SmartMedia, Memory Stick или им подобные, вы также
можете воспользоваться преимуществами переноса файлов непосредствен-
но с этих носителей в память компьютера. Для этого вам понадобятся соот-
ветствующие им устройства чтения-записи или адаптеры. (Подробно все эти
устройства были описаны в главе 4.)
S Перенос через кабельное соединение. Если указанный выше вариант вам
недоступен, придется воспользоваться “устаревшим” методом — подклю-
чить камеру к компьютеру с помощью входящего в стандартный комплект
кабеля.
Для некоторых моделей цифровых фотокамер предусмотрено подключение
к компьютеру посредством последовательного кабеля, данные через кото-
рый передаются примерно с той же скоростью, с какой средняя черепаха
тянет груженую бананами повозку. Ну, хорошо, возможно, в действитель-
ности скорость передачи данных через этот кабель и не настолько низкая —
просто такой она кажется. К счастью, большинство новых фотокамер под-
ключается к компьютеру с помощью кабеля USB, данные через который пе-
редаются намного быстрее.
Особенности передачи данных через кабель — будь то последовательный
кабель или кабель USB — описаны в следующем подразделе.
S Перенос через инфракрасное соединение. Некоторые камеры снабжены
инфракрасным портом (порт IrDA), позволяющим передавать информацию
посредством инфракрасного излучения. Аналогичным образом команды с
пульта управления передаются вашему телевизору. Чтобы иметь возмож-
ность использовать этот канал связи, ваш компьютер также должен быть
снабжен портом IrDA.
Если вам это интересно, IrDA расшифровывается как Infrared Data Association,
что является названием ассоциации производителей электронного обо-
рудования, занимающихся разработкой стандартов для устройств, исполь-
зующих для передачи данных инфракрасное излучение. Согласованность
стандартов позволяет рассчитывать на то, что устройство с портом IrDA
144 Часть III. С фотокамеры на компьютер и далее
одного производителя сможет установить связь и обмениваться информаци-
ей с устройством другого производителя, также снабженным портом IrDA.
Основываясь на собственном опыте налаживания связи через порт IrDA, я мо-
гу сообщить, что эта задача может оказаться весьма и весьма непростой. Мне
помогали два технических специалиста (один— специализирующийся на
портативных компьютерах, а второй — на цифровых фотокамерах), и наше
трио добилось успеха и заставило работать систему нормально только после
часа совместных усилий— в основном нам пришлось изменять настройки
различных опций, пока мы не наткнулись на их верную комбинацию. Воз-
можно, вы будете более удачливыми и справитесь с этой задачей быстрее.
При использовании инфракрасного канала связи для обмена данными между
камерой и компьютером, вы просто размещаете порт камеры IrDA прямо
напротив порта IrDA компьютера и запускаете на камере программу пере-
дачи данных. Скорость передачи данных зависит от возможностей порта
IrDA компьютера. В моем случае она была сопоставимой со скоростью пе-
редачи данных через последовательный порт.
Разные устройства IrDA работают по-разному, поэтому обратитесь к руково-
дствам пользователей фотокамеры и компьютера, чтобы уточнить все детали.
Если вы хотите только лишь выводить изображения на печать, загружать их в па-
мять компьютера не обязательно. Некоторые новые модели фотопринтеров могут
печатать прямо со сменных носителей. Более подробно об этом будет рассказано
в главе 8.
Независимо от того, какой метод передачи данных вы используете, не забудьте
предварительно инсталлировать программу переноса изображений, поставляемую
в комплекте с фотокамерой. Если данные переносятся на компьютер с карты па-
мяти и файлы изображений сохраняются в стандартном формате (например, TIFF
или JPEG), необходимости в использовании такой программы нет — эти файлы
могут быть сразу открыты программой редактирования изображений. Однако не-
которые фотокамеры сохраняют создаваемые изображения в собственном форма-
те, который может быть “понят” только поставляемой в комплекте программой
переноса файлов. Чтобы открыть отснятые кадры в обычной программе редакти-
рования изображений, их файлы необходимо предварительно преобразовать в
один из стандартных форматов, для чего и используется упомянутая выше про-
грамма переноса файлов. (Более подробно о формате файлов будет рассказано
ниже в настоящей главе.)

целом, правила выбора композиции для цифровых изображений те же, что и от-
работанные годами принципы и правила для снимков, создаваемых пленочными
фотокамерами. Однако при создании цифровых фотоснимков следует учитывать
еще один дополнительный фактор, а именно то, как вы планируете использовать
Глава 6, Тонкости цифровой фотосъемки 127
изображение. Если вам понадобится отделить изображение отдельного объекта от
общего фона — например, для того чтобы вставить его в другой снимок, — удели-
те внимание фоновому наполнению и выравниванию снимка.
К слову, профессиональные редакторы цифровых изображений процесс комбини-
рования двух фотоснимков также называют композицией.
Предположим, что вы создаете рекламную брошюру и на одной из ее страниц нужно раз-
местить фото, являющееся комбинацией изображений четырех продаваемых продуктов. Что-
бы упростить выполнение процесса редактирования, снимите каждый продукт на каком-
нибудь однотонном фоне. В таком случае вы без труда сможете отделить изображение про-
дукта от остальной части снимка, вырезать его и вставить в создаваемый рисунок.
Как будет рассказано в главе 11, перед тем как вырезать нужную часть снимка и вставить
ее в другое изображение, ее необходимо выделить. Чтобы произвести выделение, нужно про-
сто обвести требуемую часть снимка непрерывной линией, дабы программа смогла понять,
какие именно пиксели должны быть вырезаны и затем вставлены. Почему так важно снять
объект на чистом однородном фоне? Потому что в большинстве программ редактирования
изображений имеются инструменты, позволяющие автоматически выделять однотонно окра-
шенные области. Например, если вы снимете объект на однородном красном фоне, вы смо-
жете его сразу же выделить, щелкнув на одном из красных пикселей. Далее вы инвертируете
выделенную область, сразу же получив выделение основного объекта.
Если же вы снимете объект на сложном неоднородном фоне (рис. 6.1), эта возможность
окажется недоступной. Вам придется рисовать линию выделения вручную, используя для
этого мышь. В большинстве случаев такой процесс превращается в длительную и утомитель-
ную процедуру, особенно если выполнять его с помощью мыши.
Рис. 6.1. Объекты, и изображение которых вы планируете использовать при
создании фотоколлажей, не стоит снимать на таком сложном фоне
О приемах выделения объектов будет подробно рассказано в главе 11, однако сейчас просто
запомните, что, если вам необходимо получить лишь изображение самого объекта, снимите его
128 Часть II. Внимание, снимаю!
на чистом однотонном фоне (рис. 6.2). Обратите внимание, что цвет фона должен отличаться
от цвета контуров объекта, как показано на рис. 6.2. Я засняла камеру на темном фоне, кото-
рый отлично контрастирует с ее серебристыми краями.
Рис. 6.2. Снимите предназначенный для выделения объект на одно-
тонном контрастирующем фоне и выровняйте кадр так, чтобы изо-
бражение объекта занимало как можно больше места
Другие примеры снимков, предназначенных для вырезания объектов, представлены на
ил. 12.2 цветной вклейки. Я изначально знала, что изображения этих объектов должны будут
вырезаться и использоваться при создании комбинированных снимков, поэтому расположила
их на контрастном по отношению к ним фоне.
Другое важное правило съемки объектов, предназначенных для создания компози-
ций, состоит в том, чтобы их изображение занимало как можно большую часть сним-
ка (см. рис. 6.2). Благодаря этому изображение объекта будет состоять из максималь-
но возможного количества пикселей, а чем больше пикселей имеется в вашем распо-
ряжении, тем более качественно будет выглядеть изображение при выводе на печать.
(Об особенностях печать цифровых изображений рассказывалось в главе 2.)
Если вы серьезно заинтересовались идеей создания комбинированных изображе-
ний, то, взяв в следующий раз в руки фотокамеру, подыщите такие ракурсы, кото-
рые хорошо подошли бы в качестве фонового наполнения. Например, снимите
с близкого расстояния фрагмент мраморной облицовки или часть деревянной стены
старого барака и используйте такие снимки для создания фона или текстуры
композиционных изображений (как это показано на ил. 11 .2 цветной вклейки).

Дальше больше позитива

(more…)

Welcome to WordPress. This is your first post. Edit or delete it, then start blogging!