2ME

Слои удобны для решения стандартных задач редактирования, поскольку предоставляют
массу дополнительных возможностей и позволяют воздействовать на изображение избира-
тельно. Однако когда слои становятся действительно незаменимыми, так это при создании
фотоколлажей, один из которых представлен на ил. 12.3 цветной вклейки.
Чтобы помочь вам освоить технику создания коллажей — и, возможно, вдохновить на
создание собственных произведений, — ниже я описала действия, предпринятые мною для
получения коллажа, представленного на ил. 12.3 цветной вклейки.
Вначале я поочередно открывала каждое изображение, вносила необходи-
мые коррективы, чтобы объекты выглядели наилучшим образом, и затем
сохраняла и закрывала их.
Чтобы приступить к созданию коллажа, вначале я открыла фотоснимок
с брусчаткой. Изначально он был большим, чем это было необходимо,
поэтому я уменьшила его до размеров, которые вы можете видеть на
финальном изображении (ил. 12.3 цветной вклейки).
Затем один за другим я открывала другие изображения, выделяла располо-
женные на них объекты, копировала и вставляла их в изображение брусчат-
ки. О выделении, копировании и вставке объектов речь шла в главе 11.
Глава 12. На грани фантастики 283
•S Делайте снимки с учетом тех целей, для которых вы их создаете, что позво-
лит сохранить время и усилия на этапе построения коллажа. Когда я делала
снимки, представленные на рис. 12.2, я знала, что в будущем объекты будут
отделяться от общего фона. Именно поэтому я снимала объекты с макси-
мально близкого расстояния, благодаря чему основная часть изображения
оказывалась занятой именно этими объектами, а не фоном, который будет
удален. Такой прием позволяет добиваться создания объектов для коллажей
с максимально высоким разрешением.
•S К тому же, для создания снимков я располагала объекты на как можно более
простом и однотонном фоне, контрастирующем по цвету с самими объекта-
ми. Благодаря этому я могла впоследствии использовать инструмент Magic
Wand и относительно просто выполнять выделение всего фона. Выделив
фон, я инвертировала выделенную область и получала выделение объектов.
Подробнее этот прием был рассмотрен в главе 11.
•/ Каждый новый объект я помещала на отдельный слой, получив, таким обра-
зом, изображение, состоящее из восьми слоев. Порядок размещения слоев
вы можете увидеть на рис. 12.20. Объекты каждого слоя подвергались неод-
нократному перемещению и переворачиванию, пока я не получила компо-
зицию, которая меня устроила.
Рис. 12.20. Чтобы создать коллаж, представленный
на ил. 12.3 цветной вклейки, я поместила каждый
JS;: ] объект со снимков, представленных на ил. 12.2 цвет-
ной вклейки, на отдельный слой и расположила эти
слои в показанном здесь порядке
•S Некоторые из объектов были немного уменьшены в размерах. (Уменьшение
размеров объектов, как правило, не приводит к ухудшению их качества;
с другой стороны, увеличение размеров почти всегда приводит к заметной
потере качества.)
•S Чтобы голова эльфа отображалась частично за подставкой для утюга, а час-
тично — перед ней, я разместила слой с этой головой под слоем с подставкой.
284 Часть IV. Обработка цифровых материалов
Затем инструментом Eraser удалила часть пикселей подставки, чтобы
сквозь них могли отображаться ухо и щека эльфа.
f Одну копию полученного изображения я сохранила в “многослойном” вари-
анте, сохранив, таким образом, возможность вернуться в будущем к редак-
тированию каждого объекта в отдельности. Затем, поскольку мне нужно
было передать изображение в специализированный сервисный центр для
выведения его на печать, я сохранила вторую копию в формате TIFF, объе-
динив предварительно все слои в одно целое. (Сведения о сохранении фай-
лов вы можете найти в главе 10, а о форматах файлов — в главе 7.)
‘ Чтобы окунуть созданное изображение в атмосферу старины, я вначале пре-
образовала его к изображению в оттенках серого. Затем создала новый слой
и заполнила его темно-золотым цветом. Выбрав для наложения слоев режим
Color и установив степень непрозрачности нового слоя на уровне 50%, я
получила результат, представленный на ил. 12.4 цветной вклейки. (Обратите
внимание, что того же эффекта в программе Elements можно достичь, вос-
пользовавшись фильтром Hue/Saturation с активизированной опцией
Colorize; дополнительные сведения об этом фильтре представлены выше,
в подразделе “Вращение цветового колеса”.)
При обработке многослойных и огромных изображений, наподобие рассмотренно-
го здесь коллажа, даже мощные компьютеры могут давать сбой. Поэтому регуляр-
но сохраняйте проделанную работу, чтобы не потерять сразу все в случае неожи-
данного отказа системы. И сохраняйте редактируемое изображение только в род-
ном формате вашей программы, поскольку при сохранении в других форматах
может произойти автоматическое объединение слоев.